https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR <p>El Teatro Experimental de la Universidad de Chile, al lanzar esta publicación, cree complementar en forma eficaz la labor que ha estado efectuando sobre los escenarios, y da un paso más en la realización de sus propósitos iniciales de dar a conocer nuevas obras, presentar nuevos valores, hacer escuela de cultura y fomentar el desarrollo de un ambiente teatral chileno. &nbsp; Desde hace tiempo se hace sentir en nuestro medio cultural la ausencia de una revista o de una publicación que enfoque la actividad teatral desde un punto de vista artítico-técnico con miras a documentar y orientar la opinión pública sobre los múltiples aspectos que comprende el arte escénico. Contrariamente a lo que ocurre en países de cultura más avanzada que la nuestra, en Chile el espectador concurre a los espectáculos teatrales desprovisto de los puntos de referencia más esenciales para gustar y juzgar lo que ve. A proporcionar esas bases de apreciación estarán destinadas las páginas de estas publicaciones. No es, pues, nuestro propósito lanzar una revista más sobre el diario vivir de entre bastidores, aunque por naturaleza deberá abordar la actualidad del ambiente, sino crear un verdadero instrumento de cultura en consonancia con los propósitos extradocentes de la Universidad. &nbsp; La parte nuclear de estas ediciones, la constituirá siempre la publicación de alguna obra de teatro, chilena o extranjera, de alta calidad artística, inédita o desconocida en el país. Acompañará a ésta, un artículo de valor sobre técnica y estética dramática, interpretativa o escenográfica, escrito por alguna persona realmente autorizada en la materia. Y, por último, la actualidad, tanto del país como del movimiento escénico universal, será captada en crónicas y análisis críticos encuadrados siempre dentro de la línea de difusión cultural trazada por estas ediciones. &nbsp; Considerando la importancia histórica de la Revista de Teatro, La Dirección de Bibliotecas de la Facultad de Arte la incluyo en el Proyecto de Digitalización de publicaciones patrimoniales ingresándola al Portal de Revistas de la Universidad de Chile en el año 2013.</p> Universidad de Chile. Facultad de Artes es-ES Teatro 0719-6482 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82287 El Centro de Investigación, Archivo y Documentación Teatral conversó con Jorge Dubatti, destacado teatrólogo argentino y voz autorizada en estudios sobre historiografía teatral y escuelas de espectadores, entre otros tónicos asociados a su profusa investigación científica. En esta oportunidad, Teatro quiere dar a conocer algunas reflexiones en torno a la constitución de un campo como el de la investigación teatral, donde la importancia y maestría de Jorge Dubatti trasciende los límites rioplatenses para proyectar una injerencia sustantiva en las prácticas de investigación realizadas en países como Chile, Perú, Colombia y México, entre otros. Centro de Investigación Archivo y Documentación Teatral Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82287 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82289 Patricia Suárez Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82289 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82649 Adolfo Albornoz Farías Darwin Rodríguez Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82649 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82656 El artículo presenta algunos resultados del trabajo de organización del conjunto de fotografías del autor René Combeau, que nos permiten delimitar, conocer y proponer este conjunto ya bajo el enunciado de Fondo documental René Combeau. Revisaremos la fotografía que adjetivaremos de teatral, producida por este autor. ¿Arte subordinado o lugar de curiosas mediaciones que nos permite pensar el teatro desde una óptica distinta? El artículo persigue tres líneas a partir de una matriz archivística-estética: describir el Fondo René Combeau, figurar al fotógrafo productor de la obra y analizar la fotografía teatral a partir de algunas de las series que aquí se proponen. Jonathan Aravena Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82656 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82653 Este texto presenta una línea de investigación en base cuantitativa-genealógica del teatro realizado en Concepción entre 2000 y 2025, con pesquisas sustentadas a partir del proyecto en curso «Archivo Teatral Chileno: Concepción 25 años», que es gestado y realizado por el Colectivo Cartografía Teatral, en colaboración con el Centro Cultural La Otra Zapatilla. El propósito del proyecto es construir una cartografía, en lo posible, de la totalidad de compañías penquistas y sus obras teatrales, realizando un registro archivístico disponible para la comunidad interesada. Con los catastros de obras realizados para las dos primeras partes del archivo, este documento puede estimar la cantidad de obras teatrales profesionales realizadas en Concepción en los últimos 25 años, entre 250 y 300 obras, además de estimar entre 30 y 40 compañías profesionales, siendo estas las primeras estimaciones globales del teatro del siglo XXI creado y estrenado en Concepción por sus artistas locales. Jenifer Salas Carlos Soto Camila Contreras Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82653 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82646 La revista cordobesa El Apuntador(2000-2010) se analiza como un caso de resistencia cultural durante la crisis argentina de 2001. Surgida de un colectivo teatral, funcionó como un «dispositivo colectivo» que utilizó la palabra y la gráfica para recomponer el lazo social en un contexto de descomposición. Su práctica fue performativa: construyó redes teatrales, defendió la autogestión, reivindicó la memoria política y criticó la banalización cultural. Evolucionó de un formato artesanal a una publicación gráfica y hasta digital (con El Apuntador Net), ampliando su rol mediador. Su legado es una ética del hacer colectivo y la convicción de que la palabra, aunque frágil, crea comunidad. Su historia, un archivo vivo, invita a reflexionar sobre el sentido de sostener publicaciones independientes como «comunidades imaginadas» que se resisten a desaparecer. Baal Delupi Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82646 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82686 n 1994 la compañía Teatro Magisterio de Chillán (temachi) crea el «Encuentro de Teatro Aficionado para Chillán» (entepach). Este festival se realiza una vez al año y sus meses de ejecución van fluctuando. Se hace con el apoyo de la Ilustre Municipalidad de Chillán y el diario La Discusión, entre otras instituciones. entepach, además de proveer de una tupida cartelera con obras nacionales, imparte talleres teatrales para docentes como para público general y reconoce a artistas teatrales (directores/as, actores/trices, dramaturgos/as) con el Premio «Enrique Gajardo Velásquez» (a partir de 1995). Con los años el festival cambia de nombre y en el 2000 pasa a llamarse «Encuentro Internacional de Teatro Aficionado para Chillán». Desde ese entonces, han participado compañías de Portugal, Suiza, Francia, Argentina, México, Colombia, Uruguay, entre otros. La presente investigación busca sistematizar parte de la trayectoria de entepach. Para ello, nos centraremos en las versiones del periodo que van del 2022 al 2024, a partir de fuentes primarias como afiches, programas de mano, entrevistas a agentes relevantes y la prensa local de cada época. Los resultados de esta investigación contribuirán a archivar la memoria de un festival que el pasado 2024 cumplió 30 años de trayectoria. Tania Faúndez Carreño Juan Ferrada Zambrano Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82686 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82668 La preservación del patrimonio digital de las artes escénicas (AA.EE.) en Chile enfrenta un desafío crítico, caracterizado por la proliferación de iniciativas de digitalización carentes de un marco archivístico y de conservación sostenible. Esta situación ha generado acervos digitales vulnerables, fragmentados y de difícil acceso. El presente texto expone el proyecto de investigación interdisciplinario «Prototipos sostenibles para archivos digitales de Artes Escénicas en Chile», que aborda esta problemática mediante una metodología que fusiona la archivística, el diseño de experiencias de usuario y los estudios de artes vivas. Utilizamos como caso de estudio central el Centro de Documentación de las Artes Escénicas (DAE) del Teatro Municipal de Santiago, una institución cuyo acervo de aproximadamente 60.000 a 80.000 objetos enfrenta la dualidad de gestionar tanto el patrimonio histórico como los datos de la producción escénica viva. El DAE se convirtió en un caso de estudio paradigmático y urgente tras sufrir un ciberataque en abril de 2024, que resultó en la pérdida catastrófica de su base de datos y catálogo web, obligando a la institución a operar de forma enteramente manual. A partir de un diagnóstico cualitativo profundo —que incluyó el mapeo de flujos documentales, actores y procesos— analizamos la situación del DAE, identificando sus puntos críticos. Como respuesta, desarrollamos una propuesta de lo que podría ser un plan de acción escalonado. Los pilares de esta propuesta son: 1) la creación de un nuevo cuadro de clasificación archivístico que diferencia el fondo histórico cerrado de las colecciones y fondos en crecimiento; 2) la implementación de un esquema de metadatos robusto y normalizado de 15 campos, basado en un híbrido de estándares Dublin Core e ISAD-G; y 3) una propuesta de diseño de experiencia de usuario (UX) que contempla dos niveles de acceso interno (uso histórico, marketing, administrativo) y externo (académicos, público cautivo y nuevas audiencias), cada uno con diferentes características. Enfocando este último, se ha propuesto la visibilización y la narración de historias (storytelling) para conectar con nuevas audiencias por medio del acervo documental. Este prototipo busca no solo reconstruir el archivo perdido, sino ofrecer una base para su crecimiento sobre principios de sostenibilidad, accesibilidad e interoperabilidad, sirviendo como un modelo escalable para otras instituciones de artes escénicas en Chile y la región. Pía Gutiérrez Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82668 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/81284 Este trabajo intenta reflexionar acerca del modo en que los cuerpos efectúan su inscripción en el dispositivo archivístico y de qué manera el corpus del archivo los aloja. A su vez, y de manera indisociable, pensar qué tipo de agenciamientos operan las memorias en los cuerpos, en las ausencias que estos configuran dentro y fuera del archivo, y de qué manera estas insisten a partir de sus rastros, de sus huellas. La definición de los objetos siempre ha sido problemática, muchas veces presenta bordes indiscernibles. En este tiempo, donde pareciera que todo es archivo y donde la voluntad, tal vez, se orienta más a la acumulación que a la conservación, un tiempo que, paradójicamente, se erige en la evanescencia, la pregunta por la condición y el lugar de los objetos en el archivo, por el carácter de su existencia y conservación, se complejiza aún más. Gabriela Macheret Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.81284 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82655 Esta nota reflexiona en torno al actual proceso de montaje de la obra Marat-Sade (Peter Weiss, 1964) realizado por la generación 2025 del Departamento de Teatro de la Universidad de Chile, analizando su vigencia como una obra clásica. A partir del concepto de «lo clásico» planteado por Italo Calvino, se cuestiona cómo la obra interpela el presente al ponerlo en tensión con el pasado. Para esto, se revisará especialmente el concepto de revolución que se desprende de la obra. El texto recorre también los otros dos emblemáticos montajes de Marat-Sade llevados a cabo por la Universidad de Chile (1966, 1990), situando a cada uno de ellos en su respectivo contexto sociopolítico: el impulso revolucionario de los años sesenta, la transición democrática de 1990, en comparación y contraste con el actual sentimiento de derrota tras la revuelta social de 2019. El carácter clásico de Marat-Sade radica entonces en su capacidad de actualizarse constantemente al tensionar el presente a través del pasado. Marcela Palma Bifani Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82655 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82650 Este artículo reflexiona sobre el arte como responsabilidad ética y social a partir del legado de Luis Advis y del proyecto escénico Clase abierta. Se propone que la figura de Advis encarna una «estética de la responsabilidad», donde creación, docencia y pensamiento se articulan como un mismo gesto político. Desde un enfoque de investigación-creación, se analiza Clase abierta como archivo escénico que reactiva apuntes, textos y músicas del compositor, transformándolos en memoria viva sobre el escenario. El montaje se comprende como un dispositivo que pone en diálogo archivo y repertorio (Taylor, 2003), permitiendo que la voz del maestro se encarne en nuevas generaciones de intérpretes en una universidad pública chilena. A partir de la experiencia del proceso y del resultado escénico, se examina cómo la obra articula pedagogía, memoria y práctica teatral y qué preguntas abre sobre el lugar del arte en la educación, la comunidad y la sostenibilidad cultural. Nicolás Poblete Rodríguez Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82650 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82652 En esta reseña propongo instalar un primer acercamiento sobre un objeto material histórico: la Escuela Nocturna de Teatro, un proyecto nacido bajo el entonces ITUCH y que permanece a resguardo en el archivo vivo de quienes estudiaron ahí -como es el caso de Alejandra Gutiérrez o Miguel Littin-, o bien en algunos pasajes escondidos de la historia del teatro chileno. El propósito de este escrito es situar o al menos demarcar un objeto de interés sobre el que volvemos a trabajar en una investigación actualmente en desarrollo. Héctor Ponce de la Fuente Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82652 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82651 VV. AA. Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82654 Karla Carrasco Flores Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82654 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82663 Centro de Investigación, Archivo y Documentación Teatral Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 https://revistateatro.uchile.cl/index.php/TR/article/view/82672 Centro de Investigación, Archivo y Documentación Teatral Derechos de autor 2025 Teatro 2025-12-27 2025-12-27 14 10.5354/0719-6490.2025.82672